Camilan klasik untuk rasika di sangeet sammelan tiga hari
Entertainment

Camilan klasik untuk rasika di sangeet sammelan tiga hari

Para musisi di sangeet sammelan ke-43 Chandigarh yang diselenggarakan oleh INT menyoroti spesialisasi gharana yang berbeda

Ashwini Bhide.

Tidak ada yang bisa menghangatkan jiwa seperti swara yang tenang dan mulus di malam musim dingin yang dingin. Demikian pula pada sangeet sammelan tahunan ke-43 yang diadakan di Chandigarh baru-baru ini. Dipersembahkan oleh Indian National Theatre (INT) bekerja sama dengan Durga Das Foundation, festival dalam perjalanan lebih dari empat dekade telah menjadi bagian integral dari kalender budaya nasional. Hampir setiap pendukung telah tampil di sini dan, bersama dengan keluarga INT, telah membantu mempertahankan kualitas musik Hindustan.

Siaran langsung sangeet Sammelan tahun ini menjangkau audiens yang jauh lebih besar, termasuk Navjeevan Khosla, pendiri-presiden INT yang berusia 99 tahun. Meskipun dia tidak dapat menghadiri sammelan secara langsung, dia tetap terhubung secara online dan tidak melewatkan kesempatan untuk mengingat hubungannya dengan pemain legendaris. Misalnya, ketika Ashwini Bhide, perwakilan terkenal dari gharana Jaipur-Atrauli menyanyikan raag Madhmad Sarang, dia berkata, “Pada tahun 1945, saya mendengarkan raag ini dinyanyikan oleh Bhurji Khan, putra dan murid Ustad Alladia Khan, pendiri gharana Anda.”

Perencanaan yang cermat

Ashwini memulai konsernya yang direncanakan dengan cermat dengan Bahaduri Todi, jenis Todi yang langka dan raag tradisional gharana-nya. Dia menyanyikan lagu tradisional Vilambit Khayal ‘Mahadeva…’ yang diatur dalam tempo lambat Teentaal dan kemudian mencocokkannya dengan komposisinya sendiri yang menggunakan Shiva di Drut Teentaal. Raag Bahaduri Todi dengan kedua rishabh, komal gaandhar dan komal dhaivat diikuti oleh Hindol-Pancham dengan swara dan suasana kontras yang mengubah suasana tenang menjadi semarak. Jod-raag ini, kombinasi dari raag Hindol dan Pancham, lagi-lagi merupakan spesialisasi gharana-nya. Ini diikuti oleh Drut Teentaal Tarana di Hindol dalam tempo yang lebih cepat.

Madhmad Sarang dibuka dengan bandish yang indah, ‘Jab se mann lagyo Shyam so’, yang digubah oleh mendiang Kishori Amonkar, diatur ke Madhya-Vilambit Rupak Taal. Ashwini menerjemahkannya dengan santai, menjelajahi raag secara bertahap naik melalui pusat melodinya. Chhota Khayal ‘Rang de rang-rejawa’ yang populer dihiasi dengan berbagai aakar dan sargam taans sebelum abhang penutup di Bhairavi. Suara belaiannya mengungkapkan lanskap luas dari raag bahkan saat dia mengeluarkan karakteristik yang melekat saat mengalami emosi mereka. Dukungan Vinod Lele yang tidak mencolok pada tabla dan iringan intuitif Vinay Mishra pada harmonium sangat mengagumkan seperti biasa.

Konser yang terstruktur dengan baik

Shashank Maktedar.

Keduanya juga mengiringi Shashank Maktedar yang menyuguhkan konser gemilang. Shashank itu, murid dari Pt. Ulhas Kashalkar, telah menyerap yang otentik gharanedar taalim terlihat jelas dalam penafsiran ilmiahnya tentang Kaunsi Kanhada, mempertahankan Naayaki Ang secara keseluruhan. Jika Bada Khayal ‘Naiya paar karo…’ yang diatur ke Vilambit Ektaal memiliki tanda tangan Gwalior gayaki, komposisi teentaal oleh Ustad Vilayat Hussain Khan, ‘Praan-Piya’, memiliki Agra berdering. Cita rasa vintage Bahar di Ashtapadi ‘Priye Charusheele…’ karya Jayadeva dan Tarana Teentaal adalah bagian dari presentasinya yang terstruktur dengan baik.

Shashwati Mandal.

Shashwati Mandal, murid Bala Saheb Poochhwale yang dilatih lebih lanjut di bawah Malini Rajurkar, adalah bintang baru dari Gwalior gharana. Tappa Kafi dan Sargam Geet-nya menjamin itu. Membuka resital vokalnya bersama Dhankoni Kalyan karya Pt. CR Vyas, dia mencoba menjelajah sesuatu yang baru. Memperkenalkan raag, dia mengatakan bahwa ketika Pt. Vyas menyusun raag yang dia cari Pt. Saran KG Ginde. Bahkan sarjana Pt. Ratanjankar menyetujui kombinasi yang tidak mungkin dari teevra madhyam dan komal nishad karena itu menyenangkan. Puritan, bagaimanapun, mungkin merasa Shashwati tidak akan terdengar berulang-ulang jika dia memilih raag yang lebih rumit dan mapan daripada Dhankoni Kalyan dengan kemungkinan yang terbatas.

Harvinder Sharma.

Festival dibuka dengan konser vokal Dhananjay Hegde dan resital sitar Harvinder Sharma. Penampilan Yaman dan Jog Dhananjay menjamin pelatihannya di bawah Pt. Venkatesh Kumar dan Vinayak Torvi, dan riyaaz-nya yang ketat. Seorang murid senior Ustad Vilayat Khan, Harvinder menguasai teknik gharana Imdadkhani Etawah dan memainkan komposisi gat terpilih dari gharana terkenal di raag Khamaj, tetapi alap pengantarnya, diselingi dengan nyanyian kalam Amir Khusro, terdengar seperti kata pengantar untuk Thumri Khamaj.

Pengulas yang berbasis di Delhi menulis tentang seni dan budaya.

Posted By : no hongkong